滿天飛舞的花絮

你是一座火山口
我是
偎在你腳下
戰戰兢兢的小白花

　　承接《戰前酒》的主題－暴力，丹尼斯．勒翰繼續在《黑暗，帶我走》譴責暴力的戕害，有別於前一本的暴力的，前者屬於身邊的熟人製造的暴行，本書對暴力犯罪加以撻伐，並且招致眾怒、令人髮指。派崔克和安琪分別告別了他們身邊的暴力之後，旋即捲進一樁無邊的黑暗裡，當暴力和犯罪合而為一的時候，其所帶來的恐懼，真要有無比的勇氣去承受才行。

　　一位變態殺人魔，為了自己精心策畫的犯罪等待20年，似乎如同君子報仇，三年不晚地有耐性，20年的時間足見是超乎想像的耐性，令人瞠目結舌，有時候犯罪的動機與意念是刻不容緩的，2000多年前臥薪嘗膽的勾踐，計劃復仇也不到20年，以20年做為策動犯罪時間，顯得不可思議，即使是想要凌遲被害人恐懼的心境，似乎還是太過漫長了。

　　套用藝人伊能靜的著作《生死遺言》，馮麗莎的《牡丹還魂記》描述的陳同，就在康熙初年，大時代的變遷、戰亂，生死契闊，她為丈夫吳人寫下的隻字片語，一切彷彿是「生死遺言」，陳同深情、敏感，纖細的心緒下織就文思泉湧，才情縱橫，是當代才女，不過，她和當代女子一樣，只想做好妻子的本份，專心相夫教子，過著舉案齊眉的生活。

　　本書完全是承襲明朝湯顯祖的鉅著《牡丹亭》，以及清初康熙年間的出版品《吳吳山三婦合評牡丹亭還魂記》，一本不朽的鉅著流傳後世，後代的文人往往會在書上撰寫眉批，寫心得、寫評論，有時三言兩語，又有時是洋洋灑灑，欲罷不能，古代的眉批不若現在的網路書櫃方便，他們寫在書本的空白處，克難但能明白註解的段落，故事中虛擬的杜麗娘撼動了許多少女的春心，情潮蕩漾，那股影響力可以和之前瓊瑤的愛情電影簡直是如出一轍，故事裡遙不可及，風花雪月的戀情讓觀眾風靡，尤其是少女個個思慕起浪漫的戀愛，說不定最引頸以盼的，就是和秦漢、秦祥林大談戀愛，《牡丹亭》的影響力和瓊瑤的愛情電影是旗鼓相當的。

　　原生家庭的崩壞，形同在汪洋中漂浮的一艘破船，禁不起狂風驟雨的侵蝕，變得支離破碎，倖存的人們劫後餘生，只能靠著船身的殘骸茍活，抓著一塊浮木，尋找活下去的意義和希望。

　　千野夏樹和大高光治便是這樣的人，一路走來，同是天涯淪落人，他們只想要堅強，尋找心靈的避風港，人們都有為自己的心靈尋求溫暖的本能，隨著個性、背景的不同，方法各有所異，出發點完全一樣，找一個對的人，天時、地利，才能變得更加堅強，抑或是，將自己得到的溫暖投射給其它人。

　　和西村京太郎份屬同一時期的推理作家夏樹靜子，《蒸發》是她早期的作品，以女性做為撰寫題材，書中每位角色的立場都十分詭奇，關係太過複雜，如果對照到現實的人生中，是否活得太辛苦？然而，第一次看見姘夫尋找姘婦的下落，是新奇了些，反而松本清張的《零的焦點》會來得順理成章。說到有婦之夫和有夫之婦搞起不倫戀，現代的社會是司空見慣，第三者理直氣壯地上門理論，更是不在話下，論叫囂謾罵都比元配大聲，錯誤的一方得理不饒人，看不慣這樣的題材，即便是到了水落石出的地步，作者對於角色的安排、人物的設定，讀過的朋友們肯定要引以不齒。（是一本讓人生氣的小說～＠＠）

　　蒸發，從人間蒸發、銷聲匿跡，做為推理小說，想來是兇手刻意讓被害人化為一具不會說話的屍體，消失無蹤了，最重要的，被害人更是以迅雷不及掩耳的速度消失，斷了音訊，不留下痕跡，作者以此切入小說的核心是一針見血的，主角冬木悟郎和警方分頭進行，找出真相，看似毫無關連的兩樁案件，實際上錯縱複雜，四男三女發展出出難解的不倫戀，珠胎暗結，最終釀成難以收拾的場面。

　　以氰酸鉀做為犯罪工具，目前我在推理小說中見到的《無名毒》是第一本，「名偵探柯南」裡，歹徒偏愛這種白色粉末犯案，應該說青山剛昌偏愛這樣的犯罪工具，凸顯歹徒的惡行罪無可逭，服下劇毒的同時散發一股杏仁味，致命的幽香令人不寒而慄（例，第191、219集）。三年前在台中驚爆千面人在提神飲料裡（蠻牛、保力達Ｂ）下毒，使用的正是氰化物，猜想和氰酸鉀相去不遠，當時從被害人服下之後，到毒發身亡的時間非常短暫，動畫裡服毒致死的時間更是迅速，慶幸的是之後雖有模仿犯出現，那些不肖之徒很快就被逮捕了，最終千面人只能在牢裡「獨當一面」，對著牆壁「面面相覷」了。（氰酸鉀又有一說是翻譯的誤差，是氰化鉀？）

　　那麼，宮部美幸在2006年發表的《無名毒》，書中的兇手和台灣的真實事件裡都是犯下連續殺人的罪行，並且更將毒區分成實體和無形的毒，毒品可以引來大家的恐慌，人心的毒害讓人煩不勝煩，戕害身心的毒物，無形更勝有形，許多的事物也是如斯一般，無形勝有形、無聲勝有聲。

　　沒有太多的跌宕起伏，只有喋血的超感官刺激，寫足人性的幽微處、現實面，傑佛瑞．迪佛的《血河變奏》正是如此，光是原文書名當中的「Bloody River」是血流成河，言下之意正是喋血案，配上「Blues」象徵憂鬱，是什麼樣的情節、元素可以將喋血和憂鬱相提並論，挺耐人尋味的。

　　約翰．裴倫是個景探，便是從事電影片場探勘的工作，和橫山秀夫的作品《動機》裡的山本洋司一樣，被衰神盯上、附身，不得以犯下殺人的罪行之後，帶著永遠抹不掉的前科四處討生活，知道一個有前科的人的反應大致有兩種，一是排擠、疏遠，一是威脅、利用，儘管自己夢想拍電影，擁有導演的資歷，但也只能淪落到探勘景點的「景探」，原先以為「景探」是作者為偵探裴倫塑造的稱號，才知道裴倫不是偵探，反像是「名偵探柯南」的毛利小五郎一樣，是一塊凶案磁鐵，只要小五郎一出現，就有凶案被吸附過來，因而被他的好友目暮警部訕笑，裴倫就是這麼一位倒楣鬼，更夾在警方和黑道的兩相脅迫，還有突來的美女溫存，吉凶未卜，未來是一片茫茫不可測的迷霧。

　　兼顧警察和記者的小說一直讓我好奇，題材越少越是能撩弄讀者的好奇心，《動機》是我閱讀橫山秀夫的第五本書，作者的風格沒有太多的變化，透過微量的推理，導出真實的人性、警察和記者的糾葛，以及他們各自在內部應付的人事問題，對工作的向心力、忠誠度，或是一宗犯罪之下，透過警察和記者的介入，延伸媒體和輿論的方向，水可以載舟、亦可覆舟，報導和輿論如同水，當事人便是在水上的那艘船，不堪一擊。

　　《動機》收錄四則中、短篇小說，其中以《逆轉之夏》的篇幅最多，佔了全書的一半，四則故事裡環繞著當事人、警察和記者三個角度，藉由一起事件（或案件），探討人性的核心，在三者重重的環繞、壓迫之下，當事人必須亂中生智，從紊亂的思緒理出一個整齊的源頭，做出最恰當的危機處理，否則任憑媒體的炒作，其他人和輿論的眼光相左右，最後的結果一定是為他帶來兩極化，不是大好就是大壞，不一定要大好，博得完美的結局，寧可不要大壞，惹來一身腥。

　　孤女蔣珊紅，有個怪奇的暱稱「阿狗」，父親出走、母親早逝，陪伴她成長的，是貌合神離的祖父母，還有一段坎坷的童年，取個難聽的小名，閻羅王就越不願意把你捉去，所以你的命越硬（P.17），阿狗是難聽了，人不像人，蔣珊紅的名字卻是花繁似錦，恰好是互補的作用，但，命硬可有否極泰來、撥雲見日的一天？

　　28歲的蔣珊紅，年輕，和不計較她的過去的男友朱子，在北京賃屋同居，回溯在石頭鎮的一切，宛若前塵往事，如同前世夙願，滄桑、苦難的靈魂讓她益發地早熟，她和石頭鎮的老老小小一樣，心中的宿命論，濃濃得化不開，尤其是她是個孤兒，心裡渴望著得不到的父愛，看著形同陌路的祖父母，儘管祖輩沒有離婚，祖母像是被休了的棄婦一般，哀怨度日。石頭鎮是窮鄉僻壤，東海的一座孤島，人們以海為天、以魚為食，完全靠老天爺吃飯、媽祖庇蔭，天公若是不作美，島上的漁民便不能出海捕魚，一但能夠出海，也要戰戰兢兢，因為討海人與閻羅王只隔著三寸船舷板（P.19）。

不喜歡壁虎的朋友們，慎入～

幽幽暗暗的角落，你看來機伶